Archives de catégorie : Evenements

Nouveau séminaire : « Guerres et sorties de guerre des enseignants »

Nous vous signalons le lancement d’un nouveau séminaire susceptible d’intéresser nos lecteurs. Emmanuel Saint-Fuscien, maître de conférences à l’EHESS y poursuivra son travail autour de l’autorité (voir sa thèse publiée aux Éditions de l’EHESS), s’intéressant maintenant de plus près aux mondes scolaires.

Célestin Freinet entouré de ses élèves. Source photo : http://www.marxists.org/francais/freinet/index.htm
Célestin Freinet entouré de ses élèves. Source photo : http://www.marxists.org/francais/freinet/index.htm

Voici le détail des séances pour ce semestre :

EHESS

Séminaire « Autorité et obéissance dans les mondes scolaires »

Emmanuel Saint-Fuscien

 Guerres et sorties de guerre des enseignants

Le mardi de 9 à 11 heures du 19 mars au 18 juin

Salle 11, 105 bd Raspail

Les séances des 2 avril, 21 mai et 18 juin 2013 se dérouleront en salle 9 (même heure, même adresse)

1) Mardi 19 mars – Présentation

2) Mardi 26 mars – Les mutations de la culture d’autorité (1)

Les liens école/armée (1870-1914) : retour sur un attendu et perspectives de recherches

3) Mardi 2 avril – Les mutations de la culture d’autorité (2)

Paul Lapie, l’enseignant, l’officier et le psychologue

4) Mardi 9 avril  – L’autorité en guerre (1) : commandement et obéissance au combat

5) Mardi 16 avril – L’autorité en guerre (2) : relations d’autorité et espaces

6) Mardi 23 avril  – La culture du chef autour des enseignants : lecture du livre d’Yves Cohen Le siècle des chefs. Une histoire transnationale du commandement et de l’autorité (1890-1940)

7) Mardi 14 mai – Chantal Dhenin (ULCO- Lille III) : les ruines scolaires, 1914-1925

8) Mardi 21 mai – La Première Guerre de Célestin Freinet

9) Mardi 28 mai – Les invariants pédagogiques (1964) de Célestin Freinet

10) Mardi 4 juin – Xavier Riondet (université de Nancy II) : « L’éducation nouvelle et l’autorité(1945-1968) »

11) Mardi 11 juin  – Autorités scolaires, désobéissances…et encore la guerre : autour de Zéro de conduite, Jean Vigo (1932)

12) Mardi 18 juin : Bilan et perspectives

Déjà 20 ans et bientôt 21.

Vous n’êtes sans doute pas sans savoir que l’Historial de la Grande Guerre a fêté ses 20 ans en 2012. Le Centre International de Recherche est encore plus ancien puisqu’il est né en 1989 à l’initiative de Jay Winter. Une table-ronde organisée au musée le 5 octobre 2012 rassemblant la plupart des membres du comité directeur et animée par Emmanuel Laurentin fut l’occasion de revenir sur l’histoire du musée et du centre de recherche et de mettre en évidence leurs apports respectifs au renouvellement des recherches sur la Première Guerre mondiale.

 

Une vidéo de cette table-ronde sera bientôt mise en ligne.

Le lien vers la page des manifestations à l’occasion des 20 ans de l’Historial.

Lire aussi l’entretien de Stéphane Audoin-Rouzeau avec le magazine L’Histoire.

Une vidéo du jour de l’inauguration sur le site de l’INA avec, à la fin du film, la réaction d’Ernst Jünger présent ce jour-là.

 

(Image : un exemple de coopération entre le musée et le centre de recherche : le catalogue des collections commentées par les historiens du CIRHGG. Photographie de couverture de Jean-Pierre Gilson)

Séminaire de doctorants « Nations en armes » avec programmation Première Guerre mondiale

durosoirUn groupe de doctorants au Centre d’Histoire de Sciences Po organise un séminaire sur l’histoire des conflits pendant la période contemporaine. Les séances comportent souvent des interventions traitant de la Première Guerre mondiale et susceptibles d’intéresser nos lecteurs.

C’est le cas de la prochaine séance où interviendra Johanna De Schmidt, titulaire d’un M2 (EHESS Paris/Heidelberg) sur les musiciens professionnels pendant la Grande Guerre – travail réalisé en grande partie à partir des collections de l’Historial de Péronne, notamment en ce qui concerne les instruments de tranchée.

 

Voici le détail de la séance :

Les lieux de création artistique

26 mars 2013, 16 à 18h au Centre d’histoire de Sciences Po, 56 rue Jacob, 75006 Paris (salle de réunion au 1erétage).

Responsables

➢ Paul LENORMAND (CHSP, Sciences Po Paris)
➢ Stéphane LEROY (CERCLE, Université Nancy II)
➢ Géraud LETANG (CHSP, Sciences Po Paris)
➢ Claire MORELON (CHSP, Sciences Po Paris / University of Birmingham)

Participants

  • Johanna DE SCHMIDT (Heidelberg) : Présence et pratique de la musique savante dans les tranchées (1914-1918)
  • Bérénice ZUNINO (Paris IV) : Les illustrations pour l’enfance et la jeunesse en Allemagne à l’époque de la Première guerre mondiale (1908-1920)
  • Julie CHAMPRENAULT (Sciences Po) : Culture et colonie. Une société théâtrale en situation coloniale. Algérie, 1946-1962.

 

Georges Bellows à New York

Par Annette Becker

George Bellows (Columbus, Ohio 1882–1925 New York City). Massacre at Dinant, 1918. Oil on canvas, 49 1/2 x 83 in. (125.7 x 210.8 cm). Greenville County Museum of Art, South Carolina, Gift of Minor M. Shaw, Buck A. Mickel, and Charles C.Mickel; and the Arthur and Holly Magill Fund

La rétrospective que le Metropolitan  Museum of Arts de New-York consacre à l’artiste George Bellows est remarquable car elle permet de découvrir (ou redécouvrir) un artiste majeur du début du XXème siècle,  en particulier son intérêt pour les ouvriers à l’œuvre sur les immenses chantiers de New-York en construction permanente et pour les loisirs des habitants, au bord de l’eau, aux matches de boxe. Inutile de dire que cet artiste à la fibre sociale qui publiait ses dessins dans le journal socialiste The Masses aux côtés des articles de son ami John Reed était un pacifiste convaincu, longtemps opposé à l’entrée en guerre des Etats-Unis. Et pourtant, en 1918, il a réalisé une série de gravures de guerre et d’immenses tableaux que l’on pourrait qualifier d’hyperréalistes avant la lettre, tous consacrés aux atrocités allemandes sauf quelques scènes de blessés dans des hôpitaux militaires. Ces œuvres ont été si appréciées par l’efficace office de propagande de guerre dirigée par George Creel que certaines ont figuré sur des affiches d’emprunts. [1] Un bilan critique de l’œuvre des artistes en  guerre le plaçait dès alors très haut : « Georges Bellows a réalisé une série de lithographies sur les atrocités allemandes en Belgique qui sont très dramatiques, et comme elles sont fondées sur les dépositions du rapport de Lord Bryce, elles forment une dénonciation des Huns convaincante et inoubliable. » [2]

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Appel à communications « Les Défenseurs de la paix 1899-1917 » – Colloque International Paris, 15-17 janvier 2014

Nous vous signalons un appel à communications pour un colloque coorganisé par l’Université Paris-Est Créteil Val de Marne et l’Institut Historique Allemand de Paris en janvier 2014 à Paris.

Vous trouverez l’appel trilingue à télécharger ici et la version française ci-dessous :

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Atrocities. Une découverte.

The Observer rapporte dans son édition du 3 février 2013 une importante découverte de textes inédits du poète de guerre britannique Siegfried Sassoon, suite à la mise en vente aux enchères d’une importante, et jusqu’alors inconnue, collection privée de manuscrits d’écrivains. Il s’agirait notamment d’un carnet  contenant une cinquantaine de poèmes de sa main, pour la plupart datant du début des années vingt. Parmi ces textes se trouverait néanmoins une version jusqu’alors inconnue et alternative du poème Atrocities publié dans le recueil Counter-Attack (1918). Pour mémoire, voici la version canonique de ce poème.

 

Atrocities

You told me, in your drunken-boasting mood,

How once you butchered prisoners. That was good!

I’m sure you felt no pity while they stood

Patient and cowed and scared, as prisoners should.

 

How did you do them in? Come, don’t be shy:

You know I love to hear how Germans die,

Downstairs in dug-outs. ‘Camerad!’ they cry;

Then squeal like stoats when bombs begin to fly.

 

And you? I know your record. You went sick

When orders looked unwholesome: then, with trick

And lie, you wangled home. And here you are,

Still talking big and boozing in a bar.

 

Ce poème relate donc dans ses deux premières strophes l’exécution cruelle de prisonniers allemands désarmés tandis que la dernière s’adresse à un « embusqué ». Comme le souligne le blogueur George Simmers, c’est précisément le choc entre ces deux positions extrêmes qui crée le malaise, le lecteur ne sachant plus très bien s’il doit condamner la cruauté des tueurs ou la couarde vantardise des planqués. Ce qui est renforcé encore par l’expression ironique – ou non – « That was good! »

On pourrait ajouter que le titre lui-même contribue à ce malaise puisque dans le contexte de l’époque « Atrocities » ne pouvait renvoyer en Grande-Bretagne qu’aux atrocités allemandes de 1914 et certainement pas à des exactions commises par ses propres troupes.

George Simmers rapporte du reste qu’a posteriori Sassoon lui-même dut avoir des sentiments pour le moins ambivalents à l’égard de ce poème puisqu’il le fit retirer des éditions de 1947 et 1961 de ses Collected Poems. Il ne réapparut qu’en 1983 dans l’édition de Rupert Hart-Harris publiée 16 ans après la mort du poète. Ce « remord » tardif, pour reprendre le vocabulaire des peintres, n’est du reste en rien spécifique à Sassoon. Tout particulièrement, lorsqu’il s’agit d’épisodes impliquant la mort donnée ou des actes de cruauté. On en retrouve ainsi des exemples chez Maurice Genevoix ou Blaise Cendrars notamment.

Quoi de neuf alors dans la découverte ? Selon Simmers pas grand chose étant donné la force énigmatique et déjà scandaleuse de la version publiée. Pour lui, les variantes seraient peut-être davantage stylistiques que liée à une autocensure ou à celle de son éditeur, version qui semble selon The Observer, avoir en revanche la faveur de la biographe de Sassoon Jean Moorcroft Wilson. Malheureusement, The Observer ne nous livre pas de copie ou de transcription complète de la version antérieure. Il nous dit seulement que celle-ci était encore plus cruelle :

« The original version of the poem includes the phrases « you’re great at murder » and « gulp their blood in ghoulish dreams », which were later deleted.

After his first stanza’s description of « butchered » prisoners, the printed second stanza reads: « How did you do them in? … » But in the draft, Sassoon wrote: « How did you kill them? … » »

Cependant l’article nous apprend que la version originale du poème est également accompagnée d’une lettre de Sassoon qui atteste bien que ce poème est inspiré par des faits réels – ou du moins rapportés comme tels à Sassoon – ce qui jette un éclairage supplémentaire sur un moment du combat sur lequel les sources sont souvent très rares : celui de la capture des prisonniers.

Cette découverte contribue aussi à complexifier encore davantage l’image qu’on pouvait avoir de Siegfried Sassoon en particulier et des War Poets en général. Elle s’ajoute en effet à une autre découverte de manuscrit datant elle de 2011. The Telegraph (11 novembre 2011) rapportait alors une découverte de Jean Moorcroft Wilson. Celle-ci avait retrouvé un carnet de poèmes de tranchée de janvier 1916 qui montrait que la conversion supposée de Sassoon au pacifisme avait été plus tardive qu’on ne le pensait ou mieux, que son rapport à la guerre était plus complexe qu’un simple rejet. Mais après tout, une lecture attentive de ses War Diaries 1915-1918 publiés dès 1983 n’était-elle pas déjà en mesure de corroborer cela ?

Nicolas Beaupré

La biographie de Sassoon sur wikipedia en français.

La biographie de Sassoon sur wikipedia en anglais.

Le site de référence sur les War Poets : The First World War Poetry Digital Archive (ne contient malheureusement pas – encore – le manuscrit d’Atrocities).

Le blog de George Simmers : Great War Fiction